灵契 第三章 引子

没有开灯，靠着潜伏在窗台上的室外路灯，已经足够看清楚房内的大致模样——一个典型的17岁高中生房间该有的样子，只是相较其他高中生的房间，更加整洁，整洁到缺少生气。

那自然是长久无人居住的结果，现在这两个不速之客，意外地给这房间增添了一点活人的气息。

房间的布局和陈设都很简单，房门正对面就是摆在窗台下的书桌，旁边一个偌大的书柜，除了书以外尽摆放的都是一些令人无法理解的模型，房间剩下的空间几乎被那张大的有些夸张的眠床占据了，衣柜委屈地挤在床的一边。

拉鲁扭着健硕的屁股直接走到书桌旁，少年想象着，一个高中生，坐在书桌前埋头苦思，偶然间抬起头看向窗外，就看到了院子里那棵苹果树，然后突然灵光一闪，不知为何一切问题和烦恼都烟消云散了。

“在那儿呢。”拉鲁突然没头没脑冒出一句，少年回过神，正看见它朝着书架二层一个四四方方的物件使眼色，是示意他去取下来。

少年当然是第一次见这东西，拉鲁跟他说过这个东西好像叫做数码……摄像机？似乎能够将任何影像即时拍摄记录下来，之后还能播放，出来的声音和画面就和拍摄当时的场景一模一样。

少年长期离群索居远离人类文明，对这些人类工业社会的产物自然一窍不通，但拉鲁不知为何颇有研究，并且一反常态地对这个叫做摄像机的人类发明有些欣赏。它说最早的摄像机比较庞大笨重，但现代科技使得此类仪器越来越精小化，直到出现这种能够轻松拿在手上的手持式录影机，这条几乎目空一切的狗才不再掩饰自己的喜爱了。

正因为它拥有这种功能，拉鲁才将它作为“引子”的不二之选，这里面记录了很多“匹配者”的影像，在召唤他的灵时，这些影像可以形成一个类似于传送介质的东西。

这个世界同另一个世界既是重叠的又是隔阂的，现世的一个生灵死去会进入那个世界，通常无法以生前的灵的形态回来。然而可召唤为灵契的死灵与其他死后的灵魂不同，它们无法顺利进入那个世界而被困在两个世界的夹缝之间，既不被任何一个世界所容，也无法在两个世界任意穿梭，它们就像是被某种力量流放到世界的夹缝之中，若没有外部力量的指引将永远在其中徘徊下去。

死灵们生前的形象是两个世界重叠的部分，能够打开两个世界间一条脆弱的通路。死去而滞留的灵魂会本能地寻找和靠近同自己有关的事物，不论那是记忆、人格特质还是存在证明，不论它们叫什么，不管它们或多或少，就像是黑暗中微末的光亮，它们总可以引导出死灵们活着时的回忆。

所以，人们有时说照相机或者摄像机这类摄取影像的设备能够摄取一部分人的魂魄，其实并不是空穴来风，试想想，那些留下来的影像，除了它们本身，是否会常常让人想起那人被拍摄现场以外的音容笑貌？如果是的话，便是那人被拍下来的灵在作祟了，但是人类对这个现象的反应往往也只是停留在疑惧而已，对其背后缘由的探究似乎从未开始过，他们满足于对可能存在的“两个世界”这一观念保持猎奇一样的心理，即便人类中稍有一些智识的人似乎也满足于孔中窥豹，对那个可能打破他们常规认知的“禁忌领域”避而不谈。

这是拉鲁鄙夷人类的一大原因。

回说今晚，缔结灵契在即，少年他们要将这个“引子”带走，不仅是要引“匹配者”的灵魂出来，也是为了利用这个双重世界的一点交集暂时“打破”世界的夹缝，把“匹配者”的灵魂拉回到这个世界。

自然，这样的交集越深越好，即死者身前留下的影像越多就越容易让他被吸引然后找过来，同时，那条不可轻易打开的通路也会更加稳固，他们今夜缔结灵契成功的可能性便越高，要不然，外头那张遗像，其实也可以，但拉鲁不喜欢失败，少年也经不起失败，毕竟他无法躲藏或忍受另外一个十年，时间不允许，他的复仇之心不允许，他的仇敌更不允许，所以一切都只有一个指向——只可成功不可失败，那里没有给谁留下任何退路。

而且拉鲁总强调现在他的灵力还很微弱，不仅是因为封印的缘故，还有其他连拉鲁都不知道的原因，所以，现在缔结灵契势在必行且急如星火，同时拉鲁又告诉他凡事都应当做最坏打算。