重生之万能技能系统 第十五章 公主府捡宝（七）

没一会，左边的箱子都被搬到了右边，灯也拉了下来，把整个地下室照的犹如白昼。陆咏柏走到**架前说道：“时雨你拿个本子，我说你写。思平你在打包好的箱子上写上名字种类。”

“好的，陆少。”陈思平回答道。

“好的，小柏。”左数对着陆咏柏说道。

陆咏柏拿起**架上满是灰尘的瓷器查看了起来。

“清康熙五彩荷塘鸳鸯纹碗（一对）”

“雍正五彩花鸟纹棒槌瓶（一件）”

“清雍正墨地五彩花卉碗（一对）”

“清康熙五彩龙凤纹盌（一对）”

“清嘉庆珊瑚红地五彩描金婴戏纹碗（一对）”

“清康熙珊瑚红地五彩花卉盌（一对）”

“清嘉庆珊瑚红地五彩描金婴戏图盌（一件）”

“清康熙珊瑚红地五彩花卉盌（一件）”

。。。。。。

很快，左边的**架全部整理好了。然后再让人把打包好的箱子拿出去，把右边地上的箱子都搬到左边的**架处。陆咏柏开始查看右边**架上的物件。

“乾隆五彩描金龙纹双耳尊（一件）”

“乾隆青花粉彩花鸟四方瓶（一对）”

“乾隆珐琅彩百鸟朝凤碗（两对）”

“雍正珐琅彩花鸟瓶（一对）”

“雍正粉彩人物葫芦瓶（一对）”

“乾隆青花人物罐（一件）”

“元代枢府瓷雕刻龙纹罐（一件），这个分开放。”陆咏柏指着大罐说道。

“乾隆粉彩山水人家双耳瓶（一对）”

“明成化斗彩八宝纹蒜头瓶（一对）”

“明成化斗彩莲花托八宝纹蒜头瓶（一对）”

“清乾隆胭脂红描金花鸟锦上添花长颈瓶（一对）”

“明宣德掐丝珐琅龙纹梅瓶（一件）”

“清乾隆青花三多硕果纹扁瓶（一件）”

“宋龙泉窑粉青釉铺首鼓钉三足洗，这个也分开放。”陆咏柏说道。

“明宣德青花海水九龙纹罐（一件）”

“清康熙郎红釉鎏金天球瓶（一对）”

。。。。。。

很快，陆咏柏把右边的**架也清理干净。走到左边的箱子前面，打开一看是金砖。拿起一块查看起来，此件金砖重量：56g：长3.8cm：宽1.7cm。非常精致玲珑，虽然小巧但是拿在手里分量感十足。正面携“乾隆黄金”四字，周围镌刻有边框纹饰困绕。背面面是两条腾龙，它的特殊之处在于，它是皇宫御用，不做市场流通。整个金砖形制规整，色泽纯正，制作工艺简朴大方，纹饰细腻，完善坦荡，戳记清晰舒展，造型优美，原味包浆自然，品相完好，清代遗留下来的此类金宝存世量稀少，是具有很高的经济价值和文物珍藏价值。估计一箱有九百块金砖左右。查看了一下一共有二十八箱。

陆咏柏叫人把金砖全部先搬到右边。继续查看其余的箱子，打开一个箱子一看里面都是卷轴。陆咏柏马上叫人搬了个折叠桌子下来，拿出卷轴查看起来。基本上都是清中前期的作品。作者很杂，有王鸣韶、杨晋、和号称清代四王的（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）、和后来被称之为小四王的（王昱、王愫、王玖、王宸、）等等。。。。。。

陆咏柏从里面选出了王铎的《临王羲之圣教序轴》、《临王羲之修载帖轴》、《吊文湛诗》、《望白雁潭作诗轴》、傅山的《红叶楼》、《邙山冬梅图》、石涛的《惠泉夜泛图》、《山水清音图》、《细雨虬松图》、《梅竹图》、朱耷的《古梅图》、《传綮写生图之芙蓉》、《传綮写生图之芋》

陆咏柏把装有书画的箱子整理好，继续看剩下的箱子，发现里面大多都是珠宝玉石。陆咏柏就开始转身查看最看重的正面的箱子，前面只看了一个箱子，走到箱子前，打开第二个箱子，发现最上面的是一个朝冠，看式样应该是公主的，轻轻拿出来一看，就看此朝冠用薰貂，顶皆上衔红宝石，朱纬上皆周缀金孔雀五，后金孔雀一，垂珠三行二就，中间全衔青金石结一，末缀珊瑚。垂绦末亦缀珊瑚。青缎带。一看就应该是固伦公主的。看了下箱子里还有朝珠一串和一件香色朝袍。看了下朝珠放再一边，小心的拿起香色朝袍查看起来。这件朝袍香色，批领及袖子用石青色。朝袍片金缘，加了一层海龙缘，护肩外边也有加缘。朝袍前胸后背均饰纹着正龙。款式与龙袍相同，通饰九龙。仔细观察完后就知道这又是一套固伦公主的服饰。陆咏柏把东西也重新放好。继续打开一个箱子，打开箱子一看，箱子里还有两个箱子。拿出一个小箱子放在桌子上打开，一看都是各式各样的鼻烟壶，一层十二个，一共三层。第一层各种材质的都有。第二层都是象牙材质，第三层全是珊瑚材质。

陆咏柏把这个箱子放在一边，从箱子里拿出另一个小巷子，发现里面也分三层，全部拿出来发现是一套二十四件，用《和田玉》雕琢而成山水鼻烟壶。

乾隆时期，和田美玉年年源源不断地运进皇宫，为玉鼻烟壶的制作提供了极优秀的材料，特别是一些小而圆润的子玉，温润细腻，洁白无瑕，正是鼻烟壶的天赐美材。匠师们对材料巧加利用，或因此施艺，琢成天然随形之物，或巧运匠心，将其雕琢成各类瓜果鱼虫，生动可爱。这套鼻烟壶，陆咏柏感觉真的及其精制。

陆咏柏把这个小箱子也放在一边，因为再这两个箱子下面还有个大长木箱子，一看这个长木箱居然是金丝楠木制成的，把长木盒子放在桌子上打开一看。居然是完整的一套清康熙五彩花神杯。这太珍贵了。

（清康熙五彩花神杯：是一组十二月令花神杯是康熙御窑五彩佳作，依月令之数为一套。一花一月，并配诗文，十二杯分别以迎春、杏花、桃花、牡丹、石榴、荷莲、兰草、桂花、菊花、月季、梅花和水仙为绘，素来即被视为康熙朝官窑瓷器名品。所奉十二花神为：正月梅花神寿公主，二月杏花神杨玉环，三月桃花神息夫人，四月牡丹花神丽娟，五月石榴花神卫氏，六月荷花神西施，七月葵花神李夫人，八月桂花神徐贤妃，九月菊花神左贵嫔，十月芙蓉花神花蕊夫人，十一月茶花神王昭君，十二月水仙花神洛神。）

陆咏柏把三个盒子放进箱子里，陆咏柏走到最上层的那堆包裹的长方形东西前面，和陈思平一起把东西抬起放在桌子上，打开包裹发现是一套屏风，一共十二副，全部打开发现是一套金丝楠二十四孝屏风组件，重新包好放在一边，继续查看箱子，有很多书画，陆咏柏也没看，先把装有书画的箱子全放在一边准备回去再仔细察看。另外的箱子里都是珠宝玉石制品，甚至在里面发现了两件玉雕宗师陆子冈的作品。一件白玉镂空龙纹子冈牌。一件白玉“张骞乘槎”子冈牌。陆咏柏小心的用盒子装好放在一边。

“你怎么把这两个东西拿出来装在盒子里？这两个东西很特殊？”左数好奇的问道。

陆咏柏心想这可是我前世最崇拜之人的作品啊。

“这两件玉牌，是玉雕宗师陆子冈的作品。陆子冈，明代琢玉嵌宝工艺家，子冈珠宝工坊创始人。生活于明嘉靖、万历年间(生卒年约1522-1592)，原籍太仓州，后迁居苏州开办琢玉作坊(1539年)。其琢玉技艺高超绝伦，可谓巧夺天工。闻名于世的子冈牌，便是因他而得名。

陆子冈所处的明中晚期，宫廷以及苏州地方的玉雕业开始追求玲珑剔透、华贵繁复，又因此时彩色宝石的大量进入天朝，兴起了玉器与其他工艺相结合，如玉嵌金银丝，在金属上镶玉嵌宝石等。据《木渎镇志》和故宫博物院资料显示，陆子冈所创办的子冈工坊涉及工艺丰富，《木渎镇志》记载:其雕刻除玉外，如竹、木、石，以至镶嵌(镶玉嵌宝)无不涉及，都有成就。故宫博物院出版物《紫禁城》记载:陆子冈，擅长圆雕、镂雕、阴雕、嵌金银丝、嵌宝石。综上所述，陆氏的子冈作坊在当年，已是一家品种丰富的珠宝工坊。

陆子冈所制玉雕作品，选料精严，多数是青玉，部分是白玉。其玉雕技艺享称吴中绝技，起凸阳纹、镂空透雕、阴线刻划皆尽其妙，尤其擅长平面减地之技法，能表现出类似浅浮雕的艺术效果。作品多形制仿汉，取法于宋，颇具古意，并形成空、飘、细的艺术特点。均用图章式印款，有阳文或阴文。所制玉器人称子冈玉，时人与唐伯虎的仕女画相提并论。代表作玉水仙簪、青玉婴戏纹壶、青玉山水人物纹方盒等现存北京故宫博物院。清代时苏州玉器业将其供奉为本业祖师。

清代时，苏州玉工将陆子冈奉为本业师祖，顶礼膜拜，以其名命名的产品子冈牌，也被再次发扬光大，从考古学的角度，不是代表人物亲自制作的器物，均称仿制，所以，清代也是仿制子冈牌的高峰期。

到乾隆一朝，子冈已不再是人名，而是演变成一个品牌。清代道光后，子冈玉销路日广。国内市场有天津、武汉、长沙等市及陕西省与东北几省。清咸丰十年(1860)，太平军攻占苏州城时，山塘街、专诸巷一带被战火焚毁，百姓流离失所，加之太平军入城后的掠妇事件，数十万人外逃，家境殷实的苏州玉工世家纷纷逃至上海、天津等地避难。去往上海的玉工居多，从而促进了上海的玉业发展，同治初年迁往上海的沈时丰、陆景延等专诸巷玉工，还在上海组建玉器公所，说明业务发展较为顺利。迁往天津的玉工继续从事玉雕业至民国时期，其中郭习彦的曾孙郭寓璞所制的子冈牌，还曾受到梁启超先生的赞誉。但因时局动荡，玉石原料匮乏，之后的大多玉工都已被迫改行。新天朝成立之初，苏州玉雕作坊只剩6户、71人。

为皇帝大婚所制玉嵌金合卺杯--在故宫博物院里，珍藏有陆子冈的青玉婴戏纹壶、青玉山水人物纹方盒等玉雕佳作。其中的合卺(jin3声)杯，高7.5厘米，宽13厘米，杯由两个直筒式圆形连接而成，底有六个兽手足，杯体腰部上下各饰一圈绳纹，作捆扎状，一面镂雕一凤作杯把，一面凸雕双螭作盘绕状，两纹间的绳纹结扎口上刻一方图章，上有隶书万寿两字;杯身两侧，一侧雕有湿湿，既雕既琢，玉液琼浆，均其广乐之诗句，末署祝允明三字，诗上部刻有合卺杯名，另一侧雕有九陌详烟合，千番瑞日明，愿君万年寿，去醉凤凰城之诗句，诗上部有子冈制三字篆书款。这件玉雕作品充分体现了子冈琢玉古雅精妙的艺术风格。

现今传世的陆子冈作品主要收藏在北京故宫、首都博物馆、上海博物馆、天津艺术博物馆、湾湾等地，著名的作品有茶晶梅花花插、青玉山水人物玉盒、青玉婴戏纹执壶等。”

“知道！陆子冈有多么的了不起了吧？”陆咏柏详细的为左数介绍道。

“原来这么有名啊！小柏，拿你运气也太好了，在这里都找到了两件。”左数笑着说道。