穿越:惉兽见闻录 第一百三十三章鉴赏画作(求打赏)

郑燮画的是《兰竹芳馨图》该画中有上题：兰竹芳馨不等闲，同根并蒂好相攀，百年兄弟开怀抱，莫谓分居彼此山。

此画写两山相对，悬崖沟谷之上，兰竹丛生，相对而发，遥相呼应。山石以枯笔写出，几点横皴，便描尽山势之险。浓墨撇写兰竹，飘逸潇洒，气韵飞动。

对此，盛荣连连点头，评价道:“诗、书、画结合嘛，以其形成不可分割的一体。此幅中诗画相辅，互为点衬，反映了华夏文人画的特点。”

接着是李鱔《土墙蝶花图》。

此画，用笔迅疾有力，用墨酣畅潇洒，构思巧妙新颖，意境开阔博大，既有张扬的个性，又有蓬勃的生命力，为柔美温婉的花鸟画，赋予了豪放之气。这种不拘绳墨、大开大合、快意淋漓的表现方式，有种站在泰山之巅，俯身观看的感觉。

之后就是，李鱔的《潇湘风竹图》。

此图画一方丑石，几竿湘竹，竹梢弯曲，竹叶、兰叶向一个方向飘动，显示出狂风大作的情景。李方膺在画中自作一诗：“画史从来不画风，我于难处夺天工。请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空。”画家除了用竹枝、竹叶的态势暗示风力强劲以外，还用诗歌语言交通耳、眼的感觉功能，将听觉向视觉挪移，表现潇湘竹在风中所发出如佩玉相撞般的悦耳响声，弥补了绘画艺术无法表现声响的缺憾，既显示出风的威力，也增强了画幅的美感。

接着是黄慎，他给人物画画的题材十分广泛和丰富，它不仅画神仙佛道和历史名人，也擅长从民间生活中取材，塑造了纤夫、乞丐、流氓、渔民等下层人民的形象，这在古代的画家当中是十分难得的。

(小知识点:黄慎14岁时，父亲客死湖南，两妹相继夭折，家境十分穷困，为生计，母亲命其学画，为人写真。16岁时，离家从师，他勤奋苦学，悉心钻研，画艺日进。)

他画的是《渔翁渔归图》。

画中，一渔翁身背鱼篓，手拈鱼钩，钩上挂一小鱼，笑容可掬，面向渔妇，似述家常；而渔妇则回首目对老翁，聆听其述。整幅作品形象生动，富于生活情趣。人物衣纹作铁线描，或连勾带染，挺劲放纵。

看着这幅画，盛荣频频点头，指着画对金农他们四人夸道:“以草书之笔入画，笔姿放纵，风格豪放又自创新意。你们可要学学啊？”

金农他们听后，连声附和。

面对师父的夸奖和同伴的鼓励，他谦虚的说道:“吾师绝技难以争名矣，志当自立以成名，岂肯居人后哉！”

一番话后，盛荣很是满意。

接着就是高翔了。

高翔除擅长画山水花卉外，也精于写真和刻印。他所画的小景，大多是从写生中来。金农、汪士慎画集上的小诗，就是高翔的手笔，线描简练，神态逼真。

但值得遗憾的是，他在今天并没有画出什么代表作来。

透过树洞，看着在里面戒毒的他，盛荣有些无奈的摇了摇头。

最后便是压轴戏-罗聘的画了。

罗聘是八人中年龄最小的一位，今年才18岁，作画的对象有很多，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。被盛荣称为“画无不工”。

他画的是《骷髅图》。

一幅画中，从左到右，竟然出现了十多只颜色不一的骷髅。

从最左边看，是一个大头鬼骷髅，它正追赶着跑在前面的两个骷髅。两个骷髅一边奔跑，一边慌慌张张地回头看。

中间一共画了4个小骷髅。一个小骷髅鬼打着伞在风雨中疾行，紧紧地跟在前面的一个跟画等高的巨型骷髅鬼，巨型骷髅右手手旋风，左手手持火焰，很是高傲，它身后还有两个小鬼，头出现于伞旁，没有身子。

来到右边，就看到在尸横遍野的官府门口，两具白骨骷髅，一男一女，站在树丛中的一座古墓旁说话。

金农聚在盛荣旁边，看着这幅惊悚的《骷髅图》都吓坏了，在倒吸了一口凉气之后，纷纷散开，直言不敢再看第二遍。

对此，盛荣哈哈大笑，对罗聘夸赞道:“春山淡而秋山明，新鬼大而故鬼小。极云烟之变幻，姿粉墨之临摹。”

鉴赏完他们的画后，罗聘表示:“师父鉴赏了我们的画后，相信我们各自的作画能力应该有个底了吧？既然都有满意的作画了，就给我们定个排名呗？”

“是啊是啊，定个排名呗！”黄慎带头附和道。

刚开始盛荣是拒绝的，但奈何他们的谄媚以及恳求，他再三思量后，最终给出的排名。

金农排名第一

罗聘第二

黄慎第三

郑燮，李方膺、李鱔并列第四

高翔第五

汪士慎第六

排完之后，盛荣便说了:“这只是我认为的排名，你们可不要气馁或者骄傲……”

接着他又说了:“你们其思想奇，文奇，书画尤奇。观其诗文及书画，不但想见高致，而其寓仁悲于奇妙，尤为古今天才之难得者。”

一听他称呼自己为古今天才，金农他们连连点头，谦虚的拜了三拜后，委身请问了一件事:“在此之前，能否成全我们一件小事。”

“什么小事？”

他们六人确认了一下眼神后，金农就说了:“每个人成年之时都有字，而我却没有，师父若是不嫌弃能否给我取一个字呢？”

一听这话，盛荣整个人都不好了。

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