四合院：制裁禽兽，无限升级 815 low逼

有句话说得好啊，成也萧何败萧何，大IP+流量明星”灵不灵的关键，其实都是在于观众，观众想要看到的，是优质的内容，是走心的表演。

IP剧一定要回归到原创，不仅要流量为王，内容为王同样非常重要。

想要IP剧重焕生机，当务之急，就是让创作回归内容，让演员回归表演，让艺术回归本源，把有限的、优质的IP资源通过影视手法，让它们“活”起来，重新赢取观众的口碑，树立行业的典范。

只有当剧作方精雕细琢的研究每一次创作，当演员们沉下心来，打磨表演，才可能让着急的电视剧市场慢下来，让作品叫好又叫座，让“大IP+流量明星”的组合重新灵起来。

一部电视剧，无论IP多么火热，请的演员多么大牌，收视率多么高，都与这部剧作本身的质量没有多大关联。

与其想着如何成为一部“现象级”作品，不如想着如何成为一部有着优质内容的电视剧。

所以林逸说得好啊，内容才是王道，大IP和流量明星，不过都是达到优质内容的辅助手段罢了，终究，创作还是要回归严肃，制作还是要回归严谨，表演还是要回归真实。

其实追逐大IP对于行业发展来说是把双刃剑，不可否认，影视剧依托IP的固有粉丝，很容易从一开始就吸引一大批流量，这样有利于影视剧的市场表现

。毕竟影视剧投资往往不菲，有IP的固有受众打底确实可以降低风险，且事半功倍。

不过这并非国内影视公司独创，在国外，即便强大如好莱坞，每年真正的纯原创作品也很少，大多都是利用成熟IP去拍片。

好莱坞的IP养成往往经历多年的布局和苦心经营，而非国内某些所谓IP剧只是随便拿一本比较火的网络小说都当成宝去迅速拍出来赚快钱。

况且近些年好莱坞流水线作品也因为过于同质化而开始出现了一定程度的口碑反噬，那么国内影视剧生产也该敲响警钟，IP并非万能，就算有了IP也要保证品质、不断创新，否则迟早被观众抛弃。

流量明星是目前影视行业“大IP加流量明星”这一运作模式的闭环里的产物，他们是通过一定的模式运作出来的，并不存在专业的演技，所以大IP剧一定是要找不会演戏的流量明星。

在这样的运营机制下，确实存在大量的流量明星不会演戏，但其实也有科班出身、认真演戏的演员也会最终进入到他们的产业链中成为流量明星。

虽然流量明星中确实不乏不会演戏的，但并非所有的流量明星都不会演戏当然，如果一个流量明星学会了演戏时，很有可能他已经摆脱了流量明星的身份。

但流量明星一开始指的只是有人气的艺人，而现在却成为了单纯用数字做包装的艺人的代名词，这是何其不幸的事。

时至今日，人们看剧的口味在变化，要求在提升，单纯的以大IP加流量明星砸出来的剧也未必都能大卖了。

且流量明星数据方面的猫腻也已越来越被观众和广告商知晓，单纯靠砸数据来造星的模式在批量产业化之后成功率也未见得有原来那么高，且部分流量明星的口碑已经受到了影响。

反正这个模式，已经对整个行业产生了影响，作为其中一环的编剧已经受到了影响，原创剧本不被看好，出品方只看大IP，编剧沦为大IP网文剧本化的工具，而观众天天只是抱怨国内的编剧写不出东西来。

但是近来这个局面改善了，前几年小鲜肉当道的时期，随随便便一个韩流过来的男艺人都能够都在内地演艺圈刮起一阵风。

这些曾经一成不变走小鲜肉路线的男艺人，哪一个不是着急往型男、硬汉方面转型，因为市场发生了变化。

和以前追星现象不同的是，大家喜欢一个明星不仅仅是因为他们长得帅或者可爱了，而是想要看到他们实实在在能证明自己实力的东西。

这个时代已经容不下小鲜肉了，如果还是一味走小鲜肉的路线，真的就彻底凉凉了，因为人都会成熟的，过去那些未成年现在长大了，审美正常了，就会发现其实以前自己是多么的low逼。