琴棋书画，这四个人极具艺术性的人名，分别是贾府四艳的四个贴身丫头的。
抱琴是贾门大姐大贾元春的丫头，她是随元春进宫的唯一有名字的侍女。贾元春比另三个小姐的年纪要大出一块，可以说抱琴应该是四个丫头中年纪最大的。
原书中对抱琴没什么描述，只是元妃省亲，她才出场现了现身，然后就冬眠了。
如果按曹雪芹原意，那么贾妃受阴谋死于后宫，抱琴可能会有再次出场的可能，或是通过抱琴揭示元妃死因也未可知。但最可能的是抱琴死于元妃前，或元妃后。
当然《红楼梦》是叙实性的，不是传奇，如果老曹写传说，那么没准抱琴是暗藏的女侠，绝代高手，最后关头救元妃于水火。呵呵，但这是不可能的。苦命的元妃，苦命的丫头。
司棋是大家相当熟悉的，她是二小姐迎春的贴身大丫头，其地位相当于宝玉身边的袭人或晴雯。
一般喜欢司棋的人不多，主要是司棋的性格比较张扬，自然这也是软弱的迎春养成了她这样的好“性格”。不过这也怪不得她，主人不强，大丫头再不强点，那么迎春这一派就麻绳提豆腐提不起来了。
总的来说，司棋的戏份还是比较重的，可以说能和晴雯的戏份相抗衡的。
大闹厨房这一出，写出了司棋的张扬拔扈，恃强凌弱的特点。
在大观园中与表哥偷情又体现了她“色胆包天”，当然并不是说她色，老曹安排这一出，可能也是为了向封建传统挑战吧。
司棋最后的烈死，还是将司棋放在了一个好儿女上，忠贞不二的女性，不屈辱于权贵的女性，是司棋最终的好名头。
当然，司棋有好有坏，虽说偷一次情本是性情所致，无关乎什么，但间接或直接上说，晴雯死，芳官四儿散，入画离，再加上她自己被驱逐，可能是她自己的这一次行为造成的。
抄检大观园的起因是绣春囊事件，是刑夫人借机向王夫人凤姐发难的开始。而这个物品，极可能是司棋偷情时，其表兄带来的。当时因被鸳鸯撞见，惊慌之中失落也有可能。所以如果不是这样，也不会引发出后面一些重大的事件来了。若果真如此，司其罪无可恕，堪称大观园第一罪人。虽是无意，后果还是造成了。
当然或者非司棋之罪，必然的必然，晴雯是应该死的，那几个丫头也必然散的。
虽然在婚姻上，司棋自作主张，也称得上自由恋爱的敢为者，但她没有成功，没有小红的好命，结果是自杀了终。
司棋的死或许不能引起什么人同情，因为其本身的魅力是比不上晴雯之流的，或许司棋过错太大，最终弄个惨死了局，但相对来说，老曹没有亏待司棋，不管在人物刻划上，还是在情节安排上，司棋还是能给人留下不可磨去的印象。
侍书是贾府三小姐探春的贴身丫头，但她出场的机会不多，虽说强将手下无弱兵，但因为探春强女人的戏份远远够了，侍书就不用显摆了。
书中描写侍书最精彩的一出是在抄检大观园的时候。想必大家印象最深的是在秋爽斋抄检大军遇挫，碰到个母老虎探春。凤姐是威风不起来了，而兴风作浪的司棋她姥姥也挨了打，主要头脸人物都有了表现，最后是侍书与王善保家的对嘴，着实让她火上了一把。王熙凤说的有其主必有其仆，话自然不错，侍书在探春身边多年，应该是名师出高徒了。
侍书最后的结局是该随探春一起走了，探春远嫁，侍书是陪嫁丫头，如果在那边探春立得住脚，自然侍书的命运还是可以的。
书中对侍书描写的不多，能说的也不多了。
入画是贾惜春的大丫头，跟的主子好坏，对丫头的命运是主导的。如果说开始惜春还小，入画也小，那么相安无事。后来惜春参惮悟道，以至于冷酷无情，六亲不认，那么入画的命运可想而知了。
大观园事出，最能表现的是三个大丫环的了局。
司棋因此事驱逐，后既死。侍书自然应证了王熙凤说的，有其主到哪，必有其仆到哪。入画虽无大错，但惜春狠心已下，不但把个嫂子尤氏气个半死，连从小侍候她的入画也不要了。
写入画最重要的一个情节也是限于抄检大观园的时候，入画没有司棋的烈，没有侍书的灵，她是个心灵尚幼，怕事之人。自然哭得楚楚可怜，让人心伤。连王熙凤都帮着说好话了，可是她的主子已经快成仙得道了，或者任性已极，死活不留入画，突显其个性。
最终入画可能是被尤氏带回了宁府，其运命是一般小丫头的命运吧。
琴棋书画是老曹的杰作，使四个丫头有如此意境不凡的名字。老曹之心，实属厉害，有其妙名，虽无实情亦可令人久记在心。
四大丫头是随四大小姐的结局而去的，元妃死，抱琴亡。迎春死，司棋灭。探春远嫁，侍书随嫁而行。入画结局值得细论，当尼姑的可能性不是没有，况且久居阿弥陀佛之中，难保心中已静。
琴棋书画与四大春一样，都是值得放在心上细细品味的。
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