伴随着二胡声。
沈飞用一种极度低沉却又十分有力的声音,唱出了歌曲的第一句。
“台下人走过,不见旧颜色。”
“台上人唱着,心碎离别歌。”
“情字难落墨,她唱须以血来和,戏幕起,戏幕落,谁是客?”
当这句歌声落下的时候。
沈飞手中的二话也开始拉了起来。
一阵阵二胡声响起后。
一股所有人从未有过的悲意骤然从每个观众的心中升起。
他们不知道为什么,仅仅只是听到这首歌的几句歌词以及耳边余音绕柱的二胡声,竟刹那间带给他们极度的悲伤.
这种悲伤。
不是被情所伤的那种难受。
不是亲人失去的那种痛。
也不是被人欺负了的委屈。
而是一种看破红尘,仿若经历了世间一切苦难的悲痛。
它的痛不存在心中,也不存在于脑海中,而是存在于心灵。
就好像自己已经走到了人生的尽头,呆滞的看着屋外戏耍的孩子们,不由感叹道,自己曾经也这么年轻。
众人不解。
他们明明才二十来岁,可为什么会突然有这种感觉。
而还未等他们仔细琢磨。
那一阵阵能轻而易举拨动他们心灵的歌声再次响起。
而这一次,沈飞的声音,让他们所有人彻底呆滞起来。
“戏一折,水袖起落,唱悲欢唱离合,无关我。”
“扇开合,锣鼓响又默,戏中情戏外人,凭谁说?”
“惯将喜怒哀乐都融入粉墨,陈词唱穿又如何?白骨清灰皆我。”
“乱世浮萍忍看烽火染山河,位卑未敢忘忧国,哪怕无人知我!!!!!”
沈飞唱曲的声音是他们从未听过的戏腔。
他们在听完这一段后,一个个陷入了震撼之中。
因为他们从未想过,戏腔唱歌竟会如此的好听,如此的动人,也如此的让人流连忘返。
尤其是当沈飞用那奇特的声音唱出那一句位卑未敢忘忧国,哪怕无人知我时。
观众们瞬间炸裂起来。
他们的脑海中,就仿佛被什么东西刺激了一下,当下嗡嗡嗡起来。
耳边早已没有了喧嚣。
眼前也不再是舞台之中的景象。
而是一座孤零零无人问津的戏台,台下无人,却高声而唱着每一句陈词。
这一幕出现。
不知为何。
他们的眼眶湿润起来。
尽管他们不解这段歌曲表达的真正意思。
但他们的心中只有说不清的悲凉感。
同一时间。
舞台后本在听从沈飞继续表演的戏子们。
当听到这一句句让他们心头猛颤的歌曲时。
他们纷纷错愕在原地。
不知不觉,两行清泪挂在了他们每个人的脸上。
泪水混着脸上的颜料,一滴滴的落在地上。
再泪水落下的刹那。
那年龄最大的戏子不顾一切的用京剧腔调开口:“啊哎呀呀呀呀呀呀!!!!”
其余几人听到这里,瞬间从悲伤中走出来,然后一个个点了点头,一场京剧大戏,瞬间上演。
那你来我往的走台,没有一句台词,他们就仿佛是在配合沈飞一般。
他在台前唱,他们则在台后演。
也在这些人继续表演时。
沈飞歌曲的高昂部分响起。
“台下人走过,不见旧颜色。”
“台上人唱着,心碎离别歌。”
“情字难落墨,她唱须以血来和。”
“情字难落墨,她唱须以血来和,戏幕起,戏幕落,谁是客?”
“惯将喜怒哀乐都融入粉墨,陈词唱穿又如何?白骨清灰皆我。”
“乱世浮萍忍看烽火染山河,位卑未敢忘忧国,哪怕无人知我!!!!!”
赤伶这首歌曲。
是前世最誉为戏腔中最优美且最动听的歌曲。
这首歌曲并不是唱什么情情爱爱,而是通过戏曲中,赤伶这个角色身份,唱出戏子的一生。
短短的几句歌词,便把戏子的一生,唱的淋漓尽致。
正如歌词中的每一句歌词般。
台下走过的人,不会有熟悉的,但台上的人还要唱着令人心碎的离歌。
情这个字太沉重,写不出它本身的面目,唱它时需要用尽心血来附和,戏幕起落,最终都是客。
都说戏子无情,怎知戏子也是人,也会感伤于自己没有知己,不是戏子真的无情,而是表演的需要让他们把喜怒哀乐藏于心中,他们一直演绎别人的人生,很难顾忌到自己的感受,面对来来往往的过客,面对千千万万的离别,面对留不住的缘份,他们只能选择笑对人生,把真情藏于心间,融入生命中。
一场戏,水袖起落。唱出的悲欢离合,与我无关。扇开合,锣鼓响起又沉默。戏中的情,戏外的人,谁来评说?
演戏的人演的不是自己,看戏的人爱上的是戏中的角色,戏里戏外不过是一场美梦,梦醒时分,终是会留下一些依依不舍的伤感。
习惯的将喜怒哀乐都融入妆容里,老旧的歌词唱得人人皆知,白骨青灰皆由我来演绎,我就像乱世的浮萍不忍看烽火燃遍山河,虽然卑微也未曾忘记忧国忧民,即便没有人知道我。
戏子的地位虽然不高,但他们把爱国的一腔热血用自己的方式表现了出来,却很少有人能够理解他们,他们在台上闪闪发光,在台下面对的孤独与落寞是常人无法感同身受的
沈飞几句歌词。
直直的把戏子的情况,唱出了神色,唱出了灵魂,唱出了一切的风霜与经历。
此刻,他不像一位歌手,更像一个说故事的人。
把戏子的故事,一点点的讲了出来。
让所有人了解。
戏子,也有情,也有爱,也有她们的悲伤离合,喜怒哀乐。
台下的人不会理解,台上的人只能心碎。
可.....心碎之下...人世间依旧没有人去了解他们,最终只能孤独终老,带着那一个个他人喜欢的角色,融入尘土,这便是戏曲之人的一生!
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