重生：我的多重身份都是传说 032 原版的烟花易冷才是经典

《烟花易冷》最出名的版本有两个，一个是原版，另一个是林z炫演唱的版本。

后者所为人称赞的优点，就在于清澈的音色与清晰的歌词，以及更加浓厚的古风。

不过在时雨看来，后者却是缺少了原曲的连贯性与流畅性。

并且后者把节拍降下之后，令整首歌的旋律都变慢了，变得抑扬顿挫——像是在朗诵一首绝美的古诗，但却不再像是在歌唱了。

后者为了增加华夏风的元素，还在间奏中增加了一段二胡。

旋律的确很美，改编得很成功。

但若要说比原版更好，却是绝对不恰当的。

因为《烟花易冷》其实是一首开创先河性的歌曲——听上去是纯正的华夏风，但实际上在编曲之中，却没有出现任何华夏乐器的演奏。

前奏是吉他。

主要的三件乐器：吉他、钢琴、架子鼓。

用吉他来表达肃穆，用钢琴来表达冷清，用架子鼓来表达节奏。

——最华夏风的调性，最华夏风的质感，却唯独没有用任何一样华夏的乐器！

众所周知，所谓的华夏风歌曲，正是用的华夏的五声音阶“宫商角徵羽”对应的“1、2、3、5、6”来谱曲的。

（1、2、3、4、5、6、7对应do、re、mi、fa、sol、la、do/si/ti）

在华夏风的五声音阶里本不太会有4、7这两个音。

而《烟花易冷》中，却是出现了大量的“7”！

（例如：“斑驳的城门”的“的”，）

在写旋律时，7这个音，基本都是作为承接下一句的高朝的转折音。

当曲子进行到7这个音的时候，听众会下意识地等待，等着曲调继续爬高，等待气势更进一步，等待回到1这个大调的根音。

于是，一段乐句才算是真正的圆满。

《烟花易冷》对于华夏风的塑造，就像是‘踏花归去马蹄香’的典故——

宋徽宗在考试画家的时候，以‘踏花归去马蹄香’这一句诗为题。

有一位画家匠心独具，他的画面是：在一个夏天的落日近黄昏的时刻，一个游玩了一天的官人骑着马回归乡里，马儿疾驰，马蹄高举，几只蝴蝶追逐着马蹄蹁跹飞舞。

——有形的蝴蝶，追寻着无形的花香。

画中分明没有任何有关于花的形象，但却把主题完美地描绘了出来。

而像《烟花易冷》原曲在华夏风的塑造上，便是达到了这般的高境界：没有传统华夏乐器的参与，叛逆式的音阶使用——但却表现出了万众所公认的浓郁经典华夏风！

所以说，林z炫的版本，反而是把《烟花易冷》的十足灵气给改‘俗’了——就像是非要在毕加索大师的抽象画中，去追求百分百还原度的刻画。

而如今时雨演唱的版本，则正是jay的原版。

......

“伽蓝寺听雨声盼......永恒。”

随着时雨的演唱完毕，整间咖啡厅内都掀起了热烈的掌声。

更有不少顾客们纷纷叫着好，希望能够时雨能再来一首。

而时雨则是立刻回到了座位，并带着巫庭云离开了这一间咖啡厅。

虽说时雨在重生后复制出了一首首的经典歌曲，但他依旧是不擅长在陌生人面前去抛头露面。

还好这年代并没有那些手机短视频软件，不然的话，时雨说不定还要因此而大火、甚至于被迫出道......

巫庭云的藏青色法拉利内——

“怎么还害羞了？”巫庭云专注地打量着时雨，似乎是很喜欢时雨如今的表情。

时雨开玩笑式地回应道：“又不给我演出费，为什么要白白给他们唱歌？”

巫庭云不置可否地笑了笑，随后语气中透着激动与欣喜道：“这首《烟花易冷》真的给我了？”

时雨：“嗯，给你了，看起来你挺满意的。”

巫庭云用力地点头，“这首歌太经典了！不仅听起来特别有韵味，并且还和那些华夏风的音乐存在着本质的差别——你在曲子中大量地使用了‘7’的音节，而‘7’的音节对于华夏风来说，可以说是叛经离道的。”

“而你竟然能够把‘7’应用得那么多、还那样完美，真的是太厉害了！真想把你的脑子剖开看看，里面究竟是怎么长的~”

时雨：“你大可不必！”

巫庭云：“哈哈，走，姐带你去吃一顿大餐~回头把这个歌的钢琴版先录出来，我们再慢慢往里面填乐器的伴奏。”

“对了，刚才听你唱歌，你知道我感受到了什么吗？”

时雨转过头看了巫庭云一眼，“什么？”

巫庭云紧盯着时雨的眼睛，“你在找一个人，然后你找到了。所以你在歌曲的后半段，竟然唱出了幸福的感觉。”

“有些唱跑题了呀~”巫庭云打趣道。

时雨一怔，因为他在唱到后边时，脑海里的确是回想起了‘与袁笑再次相遇’的画面。

巫庭云捅了捅时雨的肩膀，“那个人是谁？反正一定是个女孩子。”

时雨笑着偏过头，将视线看向了车窗外，不再与巫庭云对视。

巫庭云心里涌现出了几分酸意，随后洒脱地说道：“放心，我又不会在情感上赖着你，我们不是好兄弟么~”

时雨：“嗯，好兄弟。”

“那既然是好兄弟，你就告诉我那个女孩子是谁吧~”

“好好开车，注意安全。行车不规范，亲人两行泪。”

“哈哈，小词儿还一套一套的，泪你个大头鬼啊！”

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