都市之文物修复大师 文物修复师

文物修复大体可分为三类，即研究修复、展览修复和商业修复。三种修复虽在目的、方法上存在差别，但在保持文物的原质、原味上仍是相同的。

商业修复的要求则更高，需把破损的器物恢复成原来的形状和颜色，使其色彩、纹饰和质感呈现出完好的视觉效果。

古陶瓷修复一般须经检测、清洁、加固、粘接、补配等十多道工序，而作色作旧是最后一道工序，也是一项非常细致的工作，不仅要求修复员有纯熟的技巧，更要对色彩具有敏锐的观察能力和分析能力。

修复者需有较高的艺术修养和美术功力作为支撑，否则会失掉文物的古韵。

折叠编辑本段修复技术

文物修复工作一般需要经过光谱分析、绘图、粘补、加固、补型、金箔回贴等多道技术工序。

折叠加固

用注射器将液体加固剂对准风化的文物注射，加固剂通过石质孔隙渗入文物体内，从而对被风化的砂岩进行加固。

折叠补型

补型是对文物缺失部位的修复方法，补型时要根据史料、造型本身的对称性，辨别出残缺部位原本的模样，再对缺失部位延伸造型。如果找不到依据，宁愿保持原样，也不能擅自发挥。补型的原料也极其严格，比如砂浆要用由文物所处地相同质地砂岩磨成的粉。

折叠金箔回贴

是修复的另一重要环节。若用新金箔修复，既不符合文物保护原则，也缺乏历史厚重感，一般采取把多余的旧金箔分层，再移植到空缺处的方法，也可理解为植皮手术。

在这个环节中，修复师要用镊子揭取严重起翘、卷曲和脱落的金箔，并将其按手的编号装入密封袋中。之后，要用熨斗进行平整软化，再用手术刀逐层分离，然后进行除污、压平，最后按色泽和完好度分类。由于旧金箔既薄又脆，处理起来必须十分小心，工作人员往往要屏住呼吸。

折叠编辑本段入行准则

1、文物修复师不仅要具有相当的历史、绘画、文字功底，还要掌握-定的化学、物理、美学、材料材质知识。

2、除了专业技能，还需要有超强的耐心、高度的责任心和坚强的毅力。

3、文物修复是一项非常细致且耗时很长的工程，要做到慎之又慎，不能有一点马虎。文物也有生命，手术不允许失败，否则一段历史也许就此消亡。

折叠编辑本段行业现状

文物修复师人员缺乏

国家文物局调查显示，天朝文物系统3000多万件馆藏文物中，半数存在不同程度的破损。世界上许多国家的文物工作已进入预防性保护阶段，而天朝仍停留在抢救性保护阶段，也就是说快不行了才去救。造成这一现象的重要原因，是文物修复师的缺乏。

据估计，天朝真正从事文物修复工作的人员，全国也不过2000人。大足石刻博物馆自1990年成立以来，保护技术部仅有12个人。

地位低下

文物修复师说是学术、社会、经济地位都没有的三无人员，不管修多少文物，也不给评研究员。在天朝的职业大典里有1838种职业，却没有文物修复师这一职业，每年新入行的人，最多只能留下1/3。

传承困难

天朝开设文物保护修复专业的工艺美术类院校只有17所，文物修复技艺的传承更多要依靠师傅带徒弟的传统方式，且必须经过长时间才能见到成效。跟着师傅先看3年，自己琢磨，基本功练好了，才有资格摆弄文物本体，想独立完成工作，至少需10年以上的职业修行。

行业标准缺失

在天朝，传统修复技术大多凭的是个人经验，不像西方是专业修复师经过日积月累的经验沉淀形成的一个标准化准则。同样作为文物大国，意大利在20世纪初就建立了相关规范和标准体系，而天朝上世纪80年代才有《文物保护法》，2012年，《天朝文物保护修复行业标准》仍在起草中。

面临职业危害

修复师们长期接触各种化学物质、粉尘、X光辐射等，由于工种小，至2012年仍未被纳入职业病防治范围。

2011年，赵廷隐墓在成都市龙泉驿区十陵镇被发现。当年参与考古发掘的工作人员介绍，赵廷隐为后蜀开国功臣，在后蜀皇帝孟知祥时期受诏辅政，后相继担任太师、中书令（相当于宰相职务），获封“宋王”。赵廷隐墓的墓室面积达270平方米，是继前蜀王建墓（永陵）、后蜀皇帝孟知祥墓之后，保存最完整、最精美的古墓。

“赵廷隐墓随葬彩绘陶俑刚出土时，全都被土壤包埋，出土陶片已经碎成了小块。”成都文物考古研究院文保中心副主任孙杰介绍，“由于彩绘易脱落，因此在发掘现场需对彩绘进行临时加固。陶片清理出来后还需进行临时简单的拼对粘接处理，并打包搬运至室内。”孙杰说，出土的陶片整整装了58箱。《双人首蛇身俑》也是这批墓葬中修复的：蛇身，两端为人首，造型独特，引得不少观众驻足欣赏。“挖掘出来时基本上都是五六厘米的小碎片”孙杰说，“陶质文物运回实验室后，文保人员先对其进行病害分析，并有针对性地制定保护修复方案，然后进行拼对、表面清理、彩绘及颜料层加固、修复、复原、作色、作旧等。”就像是做一个拼图，文保人员需要为每一个陶片找到对应的位置，而难度恰恰也在这里。

“像图纸这样的东西是没有的，修复师只能根据陶片的材质、厚度，以及茬口、颜色等进行逐一分类，再按照现有的考古研究及相关文献资料，例如当时的陪葬习俗等进行比对，这样一点点地去拼对粘接。”孙杰说，《双人首蛇身俑》修复前一共挖掘出117个碎片，它的拼对粘接工作由两位修复师用了3个月的时间完成。

吹乐器的陶俑

缺失一只左手

现有考古研究不能提供修复依据

《吹筚篥的女佣》

清理表面附着物、硬结物及钙盐沉积等

在许多不知内情的普通公众看来，考古可能是神秘、惊险的“掘宝”工作，也可能是日复一日地枯燥发掘，总与“挖土”有几分相似。不可否认的是，田野工作确实是考古发掘的基石，然而随着时代的发展，科技考古早已广泛应用，并开始出现在了大众的视野中。“我们肉眼可见的多为破碎、颜色脱落，但其间发生的化学改变则需要借助现代分析仪器的科学检测。”孙杰表示，比如陶器埋藏地下多年，经地下水反复浸泡，盐分不停被析出——结晶，这样的过程就可能引起陶器的酥粉，“陶器的表面强度、陶胎的成分、选用的颜料等都需要现代仪器的检测。”

采访中，孙杰特别提到了对赵廷隐墓中一套陶质彩绘庭院的修复。“它的碎片散落较多，前期修复的过程中，很多碎片没有找齐，缺失的部位只能先用其他材料代替，在后面找到了碎块后再进行置换，做二次修复。当然，更困难的是关于陶房的考古依据太少了，我们考古常见的陶房有单体多层的多个独立构件拼摆而成的，但在修复过程中，大家经过反复地研究、比对，发现一层的上面还有很多放置的痕迹，最后发现与二层的痕迹相吻合，确定这是一个两层楼的陶房。”

细心的观众可能会发现，展厅内展出的《吹筚篥的女佣》还缺失一只左手，“我们知道她正在吹奏乐器，但当时的演奏姿态是怎样的？我们查阅很多资料，结合考古研究，并不能提供可靠的修复依据，完善缺失部位的细节，因此没有修复其左手。”孙杰笑说，“所以，文物保护修复不是艺术创作，没有足够的研究资料和修复依据，即使修复师的想象力再好也没用。文物修复是建立在考古研究基础上的，得有考古依据。”

木漆器

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