都市娱乐生活 香江电影工业

电影首先是一门工业，其次才是一门艺术。与一直坚守现实主义传统和聚焦道德黑洞的内地影坛相比，香江的电影人更擅长于天马行空的态意想象和绚丽斑斓的功夫打斗，正如香江电影评论家黄爱玲所指出的，香江电影从来都不以反映现实见长。

一反映现实，似乎就避不开《目露凶光》、《去年烟花特别多》、《榴莲飘飘》之类惨淡的边缘生活，让人觉得有些无病呻.吟。香江导演擅长的是long争虎斗的武侠片，擅长像模像样的警匪片，一触及朴实无华的现实，就不免力不从心、言不由衷。许安华式的《千言万语》、《女人四十》似乎是香江电影的异数。

在一些古板的内地电影工作者看来，香江的银幕或许只是一味满足观众做梦与渲泄的要求，难免粗制滥造，既不能帮助观众了解自己身处的环境，也不能促其进行深刻的反省。

但不可否认的是，力求避开曲高和寡而长于与众同乐的香江电影，从另一个角度为内地的影视创作提供了互补式的参照。王京电影就是这其中的佼佼者，一切只为娱乐大众，一切只是为了增加自己电影的票房。

除此之外，商业性是电影的根本属性。电影既是商品又是艺术，同时也是媒介，整体意义上的电影是商品、艺术、媒介三位一体的综合体，三者共同构成完整的电影本体。艺术是商业的实现条件之一，商业也可能是艺术的存在基础。商业电影作为世界电影的主流形态决定了香江同时也是内地电影产业化发展是必然趋势。

---------来自helei