捡漏虎符，我在民国调遣千军万马 31.8小时后，开启回现实世界的双穿门

四合院内。

张忍之坐在中堂的太师椅上。

在他面前，摆着那对刚收的珐琅彩黄地匝道花鸟纹赏瓶。

赏瓶，龙国陶瓷艺术的珍品。

为雍正一朝最新出现的一种造型，一般作赏赐之用。

因其外形俊秀、线条柔美、比例协调，深得清朝历代君王的喜爱。

尤以乾隆时期赏瓶的生产与使用最为盛行。

皇帝将赏瓶赐于功臣后，此器将被放置于较为明显的地方，便于臣子观赏，感受皇恩。

张忍之这对赏瓶，整体造型典雅秀丽，胎质洁白细腻，釉色莹润。

器身通体施黄釉，珐琅彩绘花鸟纹，并配以诗文。

花鸟刻画细致入微，栩栩如生，气韵生动，形神兼备。

诗画结合，笔墨情趣跃然纸上。

“真漂亮。”张忍之由衷的赞赏道。

同时查看起了‘瓷胎画珐琅能力’。

瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。

从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，再到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵。

使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。

它集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。

是由景泰蓝演变而来。

景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成，若改为瓷胎上珐琅釉则叫珐琅彩。

珐琅彩瓷的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中，再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。

画工百里挑一，技艺特高，加工水平严格控制追求完美，如有缺陷即刻打碎处理。

由于珐琅彩器是专供宫廷皇室玩赏之用，不得向外流失，而且其制作严谨产量不多，故此类珍稀藏品数量特别少，存世皆臻品。

尤其是乾隆珐琅瓷，因为制作工艺成熟，价值连城且增值空间大。

业界内外多风闻其珍、其美、其雅、其尊。

尤其传世官窑瓷器精品因其数量稀少且品相尊荣高贵，多被深藏，后世罕见。

作为龙国社会历史发展的一个精彩片段。

乾隆陶瓷品在完成了它的历史使命之后，以另外一个重要角色——作为典藏的艺术品完成了它在当代社会的华丽转身。

无论是在市场的起步期、转型期还是火爆期。

珐琅彩扮演了极其重要的角色，已经成为“天价”的代名词。

在90年代那会，内地拍卖行还处于起步阶段的时候。

香江那边，已经上拍过许多清三代（康熙，乾隆，雍正）的珐琅彩瓷器。

且个个价值不菲。

97年，一件清乾隆“珐琅彩黄地开光式胭脂红山水纹碗”，以2147万港元成交。

99年，一件雍正胭脂红地珐琅彩月季绿竹诗意小杯，以1784万港元成交。

2002年，一件雍正珐琅彩题诗过枝梅竹纹盘以3252.41万港元成交。

2014年，一件乾隆御制珐琅彩“古月轩”锦鸡图双耳瓶更是以1.15亿港元成交。

这件拍品曾在1975年出现在约翰牛的拍卖会上，当时的成交价格为1.6万英镑。

短短30年的时间，它的身价暴涨了近千倍。

张忍之虽不知道面前这对珐琅彩黄地匝道花鸟纹赏瓶的具体价值，但相信不会低于千万。

接下来的几天，张忍之几乎是三点一线。

早上睡觉，下午走街串巷收东西，凌晨则是逛鬼市。

偶尔也会去德古轩坐一会。

转眼，四天过去。

张忍之在民国世界已经呆了6天。

明天，就是回现实世界的时间了。

这一天晚上，张忍之没去逛鬼市，而是开始着手挑选第一批要带回现实世界的古玩。

毕竟系统储物空间有限。

不能将东西都给带回去。

所以这第一批带回去的，是张忍之经过千挑万选的。

比如。

柳公权的《十六日帖》，老坑带翠玻璃种手镯，北宋定窑划花八棱大盌，永乐青花口洗，宣德青花大盘等等。

整整花了六个多小时，张忍之终于是将储物空间塞得满满当当。

此时，天色已经蒙蒙亮。

距离张忍之回到现实世界只剩下不足8小时的时间。

“去睡一觉，养足精神先。”张忍之心中这么想着，随即来到床上，倒头就睡。

张忍之也不知道自己睡了多久，就被一道道敲门声给吵醒。